元代龍泉窯不止有典雅的青瓷,獨特的“飛青斑”一樣好看
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龍泉窯自北宋至南宋至元一直生產青瓷,品種保守,所尋求的變化只在釉色上追求,大體上沿著釉色深、淺、深的路子行進,北宋時期老綠,南宋時期嫩青(梅子青、粉青等),元以后又回歸老綠,凝重沉著龍泉青瓷的色澤變化,反映了時代潮流的輪回規律,小至青瓷這一具體事項仍不違背社會規律鈞窯帶蓋梅瓶元可是龍泉青瓷入元后,冷不丁生成一個新的品種,褐斑裝飾的龍泉青瓷這類作品在日本有一個非常詩意的名字叫“飛青”。

飛青一詞為專業術語,即便在日本一般人也弄不清日本人認為這一詞匯由中國傳入,但中國陶瓷專業領域并不使用此詞匯,各類文獻也不見記載飛青一詞,僅在日本指龍泉褐斑瓷器,其他褐斑瓷器并不使用此稱謂。

以詞義表面解釋,飛為意外快速,亦有懸浮之意,褐斑懸浮于青釉之上,飛青是也龍泉青瓷褐彩雙耳瓶元代英國大維德基金會所藏元龍泉褐斑侈口瓶,造型為元代之典型,釉色勻潤,褐斑無規律均布,不密不疏,恰到好處;日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏有一件玉壺春瓶,造型為元代常見,釉色在日本被認為第一。

上面也飾有褐斑,比前例略顯稀疏,星星點點,一副心中有數的樣子這兩件“飛青”作品的裝飾風格雖少見,但仍見成熟態勢,顯得非常理性這種“飛青”作品國內不多見,福建省南平市元墓曾出土過一件雙耳帶環瓶,褐斑稀疏,顯得漫不經心,高度也與上述兩件近似,尺寸適中,從側面印證“飛青”作品為一般家庭陳設之用。

龍泉青瓷鐵銹斑瓶元代龍泉鐵銹斑玉壺春瓶元代實際上,飛青裝飾并非單獨出現再早一點的南宋,景德鎮窯青白瓷上已有褐斑裝飾,手段布局近同,只不過青白瓷褐斑與青瓷褐斑比較起來,前者過于強烈,后者顯得溫和了許多青白釉點褐彩盒北宋青白瓷褐斑作品明顯多于龍泉青瓷褐斑作品北京市豐臺區金代塔基出土一對宋末元初的青白釉褐斑荷葉罐為其中典型景德鎮這類點彩作品可以上溯至五代,北宋也較為流行江蘇省江陰市悟空寺塔基出土的青白釉褐斑長頸瓶,因此塔建于北宋景德三(),紀明確,故參考價值較高江西省德安縣北宋景祐四()墓出土的青白釉褐斑弦紋盒,蓋面點褐斑五處,集中均衡,顯示了早期點褐斑的規律性青白釉褐彩荷葉形蓋罐這類姑且稱之“飛青斑”的陶瓷作品,將南方瓷土含鐵量高,偶然殃及陶瓷之缺陷發揚光大,總結提高至裝飾手段,化腐朽為神奇雖未大范圍流行,但亦能看出宋元時期南方工匠的良苦用心。

褐彩在青瓷、青白瓷上反差強烈,故不可大面積施色,因此無論龍泉青瓷的“飛青”,還是景德鎮青白瓷的“點彩”,其色斑面積都收縮至最小面積,才能取得極佳效果而北方鐵銹斑施色面積明顯大于南方,緣于褐斑與黑色之間反差柔和,因物制宜而已。

本文摘選自《紫禁城》11月刊《淡妝濃抹總相宜色斑》原文:馬未都

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