彩線描的基技法八頁彩版]
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第二節古彩線描的基技法古彩線描的技法,既像工筆白描的用線,又像圖案的用點、用圈確切說,古彩線描科學揉合了中國畫白描技法與工藝美術的裝飾技巧,從而風格獨特,自成一體它雖然不像粉彩那樣以圓緩秀逸、粉潤柔和見長,卻以剛勁雄健、古樸典雅取勝其中起決定因素的基技法就是中鋒用筆與油料性能(一)中鋒用筆的成敗中鋒用筆是古彩技法中的根大法沒有中鋒用筆,就談不上剛勁雄健的古彩線描中鋒用筆決定著古彩線描的優劣,是古彩線描成敗的關鍵強調中鋒用筆在古彩中的主導位、決定性作用,是以理論為依據,以實踐為基礎的從中國的民族繪畫——中國畫來,歷來主張中鋒用筆,強調中鋒用筆中鋒用筆是一切用筆的基礎,是線描技法的功底所在從繪古彩的實踐來,無論是線點,還是圈,都離不開中鋒用筆無論是古彩人物中的頭臉、五官、須發、衣紋、飄帶等,還是古彩花鳥中的花頭、葉筋、枝十、鳥的嘴爪、眼、翅都離不開中鋒用筆。

更無論是古彩山水中的亭臺、樓閣、棧道、舟車,中鋒用筆所到之處,都是畫面的主題部分、傳神部分如果談到古彩的圖案,更離不開中鋒用筆,邊角、皮、斗方、底心處處都需要用中鋒去畫為了確保古彩線描中鋒用筆的有效實施,在源頭上就要給予保證古彩藝術家對筆的選擇很嚴,要求具備尖、圓、齊、健四大優點的料筆才能使用古彩的線,千萬不要側鋒畫線,一是側鋒畫線易使料筆偏鋒損毫,再是側鋒畫出的線不挺、不起、不厚重因而,在進行線描的過程中,料筆在手中始終保持中鋒,使線挺、起,效果才會好古彩的點,最理想的是用舊筆(即畫線粗了,而未偏鋒的中鋒筆),這種粗鈍短鋒的舊中鋒筆,點出的沙料點,顆粒圓實、烏黑晶亮,若是側鋒(即偏鋒筆)點出的料點則會三角、毛糊、滲炸,顯得粗陋難古彩的圈,沒有中鋒用筆,就沒有圓亮適度、粗細均勻的圓圈在進行畫圈時,手中的料筆時時要轉動,使筆保持圓筆中鋒,避免偏鋒損毫從一定意義上講,畫圈要求用最好的筆,筆尖的毫集而不散,尖細而富有彈力,才是畫圈最理想的用筆選擇畫圈筆要比選擇畫線筆難得多探討和研究古彩線描,掌握古彩線描優劣的奧妙,就必須從中鋒用筆這個根方法上下功夫,分析導致線描成敗的每一個因素,使自己在用筆時胸有成竹(二)中鋒用筆的技巧中鋒用筆的因素,說白了就是手、筆、鋒三者辯證的統一手的技巧就是指運指、運腕和運肘;筆的技巧就是指執筆、運筆與起筆、行筆和收筆;鋒的技巧就是指中鋒、側鋒與逆鋒、藏鋒、回鋒運指、運腕和運肘。

使用圓筆中鋒,要特別注意指力、腕力和肘力的鍛煉,善于琢磨指和鋒的微妙感受,這是成功的古彩藝術家所必備的運指,要注意指實掌虛,指頭執筆時應“擒縱”得法,即指頭執筆要緊(擒得死),指身運筆要轉動(縱得靈活),解決“死與活”的關系。

如古彩線描中的圈{艮小很精細,就需要指頭執筆的功力,圈與珍珠粒就有賴于指力來完成運腕,有提腕和懸腕之別,在古彩線描中鋒用筆時要“按提”適當,即輕提時線要富有彈力,重按時線要富有頓挫解決“輕與重”的關系,懸腕要注意“行留”相濟,就像大板車下坡,車在前進,人往后抵著,產生既有后撐的力量,又有穩健前進的氣勢,筆的運動全在腕力的控制下進行,流暢而不飄滑,凝重而不氣滯懸腕主要是解決“快與慢”的關系,使這樣用中鋒畫出的線,富有功力和生命力運肘,主要是協助懸腕的用筆,重點解決“快與慢”的關系(即速度問題)然而畫大件古彩時,就需要肘力的功底在中鋒用筆中的“徐疾”與快慢是一個意思,是用筆的力度和速度的辯證統一,有輕有重,線描就會有力度,有快有慢,線描就會有節奏只行不留,線就過于平直光滑多留少行,線就過分苦澀、氣滯,不流暢畫線,就像駕馭馬一樣,既要揚鞭,又要收韁古彩用線的死活、輕重、快慢與

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